我们以前为京剧危机的问诊，是否把错了脉，开错了方?

　　2007年7月16日～8月12日，改了校名的北京戏曲艺术职业学院师生在全国六个城市进行大规模巡演，其中最为别致的，是每到一地都安排一场“赴法模式”展演。所谓“赴法模式”，其名源于2005～2006年北京戏校为赴法国以及欧洲其他城市巡演，专门创排的一台剧目，它由北京戏校的法国留学生索梅尔担任导演，采用将京剧课堂教学搬上舞台的新型表演模式。

　　这一别致的表演模式，在2005曾让北京戏校在巴黎包比尼MC93剧场连续演出27场，创下京剧在海外单个剧场里连续演出的纪录；2006年，这台剧目再次在这个剧场演出10场后，继而到意大利米兰、希腊雅典演出，同样引起强烈反响；2006年12月30日至2007年2月5日，北京戏校携这台剧目第四次赴欧洲演出，在比利时和法国的四个城市再次获得成功。

　　如今，“赴法模式”回到本土展演，而有关京剧境外演出的话题，再度被关注。

       京剧如何失去了流行国际的机会？

　　京剧的海外市场，向来备受关注，尤其全球化进程加速，文化交流的意义已经远超出文化贸易的经济层面，更被看成是不同文化、文明相互理解沟通和竞争的重要方式。因此，包括京剧在内，中国传统艺术在本土之外的推介，尤其是西方人对中国传统艺术的态度与评价，其意义也已被放大。然而，坦率地说，至少在近几十年时间里，虽然国际间的文化交流频繁，可中国的京剧在海外、尤其是在西方观众心目中仍然陌生。

　　一直来，京剧的海外观众，主要集中于华人华侨，他们是为抚慰思乡之情走进剧场，西方普通民众中，连出于好奇欣赏京剧的观众也不多见。中国对外演出公司是文化部直属最具实力的文化交流机构，长期以来致力京剧的海外演出与推广，虽然不是毫无成效，但到目前，市场开拓比较成功的，还是那些与中国传统文化渊源较深的日本以及东南亚等等。这距离真正意义上的异质文化相互交流的目标还很远，与非洲、拉美和中东等民族的传统艺术在欧洲的传播相比，更不可同日而语。

　　事实上，二战以后，尤其是20世纪90年代以来，文化多样性理念在世界范围内越来越成为占据主流地位的思想潮流，欧美文化艺术产品固然大肆进入后发达国家，与此同时，西方国家从知识分子到普通民众也渐渐对非西方文化产生越来越浓厚的兴趣。亚、非、拉和大洋洲许多国家的传统文化艺术在西方受到前所未有的重视与欢迎。其中有追逐时尚的成分，但是西方人在文化上也开始摒弃以往的狭隘与傲慢，对异质的非西方文化渐渐变得宽容，更愿意接纳。