国产片的突破口在文化--中国传媒大学文化创意产业发展研究中心

谈起国产电影，我们总是无法回避国外大片。近年来，西方大片所向披靡，不仅强烈冲击国内电影市场，同时在世界上形成了新一轮的文化垄断。西方大片的崛起，首先以发达的数字特技为标志。数字特技的突飞猛进，帮助西方制片商通过简单的“鼠标”技术制造出一批批超越思维范畴的逼真场景，把过去人们想都不敢想的那些画面，以假乱真地置于公众视觉之前，其产生的强大冲击力不言而喻。

　　但任何进步总有两面性。数字技术为西方影片带来全新发展的同时，西方影片对技术的依赖也越发过度。当扑朔迷离的特技成为影片最大卖点后，西方影片对剧情的要求有弱化趋势。如同当年我的武打片火爆以后，立马大批克隆情节的电影如雨后春笋般冒出来一样。另一方面，特技大量使用与过度崇拜，使得电影愈来愈有“快餐化”趋势。这并非危言耸听，早几年，我们还能看到一些经典的电影故事，但近年来的大片，越发有技术取代剧情的趋势。如果西方大片不能突破现有大片框架，若干年后，大片步入模式化坟墓将不是妄谈。

　　尽管张艺谋、陈凯歌、冯小刚三位导演都曾尝试过大片，但就目前态势来看，无一例外难为观众接受。这其中既有特技方面存在的巨大差距原因，更因为国内导演对大片的认识过于肤浅。就眼前来看，国内导演丢掉了过去擅长描述情节的优势，玩起了“大投资+大制作+大场面+明星云集”的小儿科式积木游戏，给人的感觉是换汤不换药，总是一副似曾相识的老面孔。
就眼前的现实来看，技术上的落后不能期望一朝一夕得到改观，另外，技术并不是一个永远无法克服的问题。多年以后，我们可能觉得那些特技型大片都是些“小儿科”，但对经典情节的老片如《魂断蓝桥》等还能激动不已。技术可以落伍，但文化可以永恒。

　　而文化正是我们的优势。我们有数千年的文化积淀，有大批经典文化著作，此外，中华文化的博大精深也会源源不断地创造累积厚实的生活素材。如果这些内容得到足够重视和合理利用，又何愁生产不出一批感人至深的佳作呢？又何必苛求是不是大片呢？最近有报道说，国内编剧集体要求涨薪一倍。简单的涨薪并不等于国产电影进步的叠加，但国产影片的突破，最终离不开编剧水平的提高，离不开一个全新的、科学的、有生机的编剧机制。但愿这次编剧的集体叫板，能够成为促进国产电影水平整体提高的一次集体“叩门”。

来源：光明日报　　责任编辑：翟丽凤　　添加到收藏夹