北京每年有很多演出，不少是事前宣传铺天盖地，观众走出剧场却大呼上当。最近有场演出却是个例外，虽然没有特别多的宣传，但凡是看过演出的观众都无一例外地竖起大拇指，由衷地感叹:“真是太棒了！不是哪一个节目，而是所有的节目！”这就是正在保利剧院上演的杂技情境晚会《绚技画卷——一品一三绝》。

精彩节目震撼观众

《一品一三绝》是中国杂技团的扛鼎之作，13个节目全部是近年来在国内外赛场上获得大奖的作品。《十三人顶碗》几次被国外杂技演出商相中，欲重金聘往国外演出。《俏花旦》单个节目的出场费已经达到10万元，创下杂技节目市场之最。更为难得的是，主创人员以中国墨文化为依托，根据国际杂技发展潮流和观众审美的变化，对传统的杂技节目进行了全新包装，彻底颠覆了国内观众对杂技的传统印象，使杂技呈现出前所未有的高品位、高格调。

为了能在奥运期间亮相京城，中国杂技团的演员们几乎推掉了所有国内外的邀约，他们每天在一遍一遍的练功中磨练着自己的心志，为的是以最好的演出为中国杂技正名。应该说，这么齐整的演员阵容，这么齐全的高质量节目，不仅在中国杂技团是空前的，在中国杂技界也是从未有过的。

调查问卷显示，观众对演出的满意度达到90%，“精彩”、“震撼”是观众留下最多的评价。年轻的赵先生是陪着家人走进剧场的，本来想表示一下爱心，没想到自己却被深深吸引，他感叹道:“太出乎意料了！原来杂技还可以这么有艺术的美感！”

看过演出的观众众口一词说好，但是了解内情的人知道该演出首演只卖出去30张票。这些天，随着口口相传建立的良好口碑，每天售票数量都在小幅攀升，但是每场售票仍停留在300张左右，这与保利剧院1200人的座位数仍有不小的差距。

折射中国杂技尴尬

《一品一三绝》面临的尴尬不仅是中国杂技团的尴尬，更是中国杂技界的尴尬。

尴尬一:中国杂技自唐宋出现至今2000多年，一直存活于勾栏瓦舍，从未登堂入室。中国人对杂技的印象一直是灰头土脸的地摊形象，杂技就是杂耍，耍来耍去无非是顶坛子、蹬椅子、爬竿子那几下子。近年来，杂技节目每每惊艳央视春节晚会，成为最受观众喜欢的节目，但却始终难以改变国人对杂技的印象。如今，有人愿意花高价买票听交响乐、看芭蕾舞，却很少有人愿意买票看杂技，尽管杂技从品质到技术都毫不逊色。

尴尬二:北京演杂技的场所不少，但大都以接待旅游团队为主，像《一品一三绝》这样入驻高档演出场所坐地演出两个月50多场还是第一次。前不久，在北京举行的第二届全国杂技金奖节目展演，尽管好评如潮，但是9场演出都不卖票，观众都是请来的。杂技演出在国内几乎没有市场，不少团体被迫出国“挣外快”。国内观众看杂技的机会越来越少，只会导致观众离杂技越来越远，市场越来越小。