三联生活周刊：大片是怎么编出来的--中国传媒大学文化创意产业发展研究中心

观众对大片的批评有一个集中点，就是剧本，他们怎么也没法理解，一个制作成本上亿元的电影，竟找不到一个能够打动人的故事。李冯曾经是《英雄》、《十面埋伏》、《霍元甲》的编剧，他讲了一段作为编剧的苦衷，也许能解释一二。
李冯说:“好莱坞的剧本直接送到制片公司，其中有2/3是不拍的，但这些剧本只是个大纲，编剧的损失不是很大。中国电影不景气，大家都特别小心，制片方要求看到完整的剧本，否则拿不到投资，可是编剧见不到钱怎么能先写剧本？风险太大了。所以很多导演自己身兼编剧。张艺谋的做法是他先垫钱，如果不拍，损失由他承担，换成普通导演，没办法这么做。”
　　李冯最近就眼瞅着一个绝佳的点子，因为没人敢冒险面临搁浅，他提出一个“剧本投资人”的概念，先不收钱，以剧本作为投资入股，与制片方共担风险、共同赢利。编剧挣的是一点辛苦钱，这不是一个普遍适用的办法，在先有剧本还是先有投资的推手过程中，只好产生了目前通用的办法：由制片方和导演拿出点子，找编剧攒本子，电影传达的思想和编剧没关系，它也未必全是导演的，而是投资方、国外片商、导演共同博弈的成果。
　　《夜宴》 :盛和煜
　　盛和煜至今还感激冯小刚的知遇之恩，他一再强调，他之所以愿意出来当靶子，是为了哥们儿义气，既然观众意见集中在台词上，他就不能推卸责任，他甚至开了博客，一一解释那些他和冯小刚钟爱不已却令观众笑场的台词。发布会上，盛和煜左边葛优，右边章子怡，媒体问的全是和电影无关的事，盛和煜如坐针毡，但他又说，冯小刚是懂剧本的，也足够尊重他，只是出品方对编剧不重视。
　　《夜宴》的第一稿由香港编剧邱刚健完成，如果听说过《阮玲玉》、《胭脂扣》、《投奔怒海》的人，就该知道邱从邵氏时期开始，写过无数得奖剧本。这次是他主动找到华谊，只是为了钱写这个本子。周润发版《上海滩》的编剧，已经50多岁了，不得不到广州一家杂志应聘做普通编辑，所以邱刚健的做法不足为奇。邱拿出的第一稿基本是《哈姆雷特》的翻译，冯小刚觉得不会引起当代中国观众的共鸣，为了具有中国特色，他找到了《走向共和》的编剧盛和煜。盛看到的本子只是冯小刚写的开头，邱的本子直到最后他才看到。
　　婉后的第一人选是巩俐，巩辞演后剧本已经写完，才定了章子怡。这一下，人物关系必须大调整，她从太子的亲生母亲变成了后母，和青女从婆媳变成情敌。《夜宴》和《满城尽带黄金甲》背景都定在了五代十国，双方都坚称这是巧合。盛和煜说:“明代教条、清代不代表古典，五代的文化包容比任何时代都大。”《满城尽带黄金甲》的编剧之一卞智洪的解释更加直接:“定在唐代，中国观众会穿凿附会；而外国人除了秦始皇一概不知中国的朝代，汉武、隋炀都不重要。”五代和唐朝服饰风格很像，中国人对那段历史自己都搞不清楚，也没法去挑刺，时代只是交代剧情的陪衬。

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来源：三联生活周刊　　责任编辑：张爱芹　　添加到收藏夹