用文化看电影--中国传媒大学文化创意产业发展研究中心

      中国电影产业一直采用一种冒险激进化的方式来释放自己的激情，这种激情带来的不仅是整个电影市场的方兴未艾，也推销了伴随电影成长而出现的廉价文化。我们不赞成循规蹈矩的晶体成长式发展，但是“百花争鸣”的大众娱乐市场带动起来的也不见得是文化的多元化，怕的是空中楼阁般的文艺复兴。所以我们要说，让文化带动电影，而不是电影推广文化。
    2007年年末，又是一大批“奇形怪状”的电影推出市场，用以“饷”观众，是褒是贬无所谓，结果是在发行商大赚人民币的同时也把观众打入了不知所云的境地。不管是意义也好疑议也罢，观众不能认可便是那蛇身上的四只脚，说白了中国电影试图推出的廉价文化其实是矿泉水文化，无色无味，稍微加点微量元素也改变不了其“鸡肋”本质，其核心内容就是“基本无害”。
任何潮流都不是一蹴而就的，特别是电影市场这趟浑水，没有强大的利益去推动，小打小闹成不了任何气候，中国电影界一直都遵循一个原则：赚钱就是硬道理。但是面对国内十几亿观众，众口难调，谁来引导文化走向？观众是不行的，导演也没有决定权，只有投资商才能控制电影的文化流向。但很可惜，投资商不是学者，不是舆论家，他们是商人，纵使把文化市场搅得一团乱，只要能赚钱，他们便大有可为。在这种情况下，电影界成了“集贸市场”，毫无特色，谁也不知道要卖什么，谁也不知道群众他们要买什么，东一桶西一瓢，把积累了十几年的激情无目的地挥洒出去，然后造就几部华而不实的“卖座”影片。
     举些例子，2002年年末张艺谋的大片《英雄》破纪录地以1亿7千万美元的票房收入摘取桂冠，从而把中国电影带到了飞檐走壁的武侠时代。到了2003年，《天地英雄》应运而生，这是一部吃力不讨好的大作，特技效果的过分渲染让本来就捉襟见肘的电影情节“雪上加霜”。2004年，吃到动作片甜头的张艺谋再一次把触角伸向“大侠们”，《十面埋伏》高调登场，可是其情节之无聊实属罕见。2005年，陈凯歌的一部玄幻、武侠、剧情大片《无极》让《一个馒头引发的血案》红遍大江南北，也成就了“恶搞鼻祖”胡戈。2006年，张艺谋再次以“黄”“白”二色为主题推出《满城尽带黄金甲》，但怎么看都像是给“做女人‘挺’好”做广告。同年，老谋子的成就也让一向以贺岁喜剧片为专利的冯小刚“无极”了一回，冯导执导的《夜宴》招来骂声一片，因为《夜宴》即中国版的《哈姆雷特》。国人已经对武侠审美疲劳了，大导演们却还在一个劲儿地推广暴力美学文化，投资商和导演出演了一出“他好我也好”的闹剧，到头来才发现原来“大家好才是真的好”，侮辱观众文化需求要不得。
    如果说武侠文化还算是为了宣传侠义、真理的话，2007年兴起的纯商业片就是完全的广告作品，没有文化积淀，没有时代精神，有的只是铺天盖地的商业宣传。比如2007年上映的《命运呼叫转移》，纯粹就是通信业的广告宣传片，《棒子老虎鸡》也在拼命给奇瑞汽车和中兴手机做广告，这些中小投资影片让观众厌恶不已，用一句电影对白形容就是“大勇，这太明显了”。

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来源：记者观察　　责任编辑：齐骥　　添加到收藏夹