2008，作家经纪人的元年？--中国传媒大学文化创意产业发展研究中心

　　资料显示，文化经纪人从业人数尚不到目前整个行业需求的50％。随着我国文化创意产业的兴起，作为文化艺术品产销中介的文化经纪人日益成为人才市场上的“香饽饽”。而属于文化经纪人范畴的作家经纪人，在中国还是一个相对陌生的行当，长期以来处于空白状态。有关专家预言，2008年有望成为“作家经纪人的元年”。

　　中国作家是否需要经纪人？

　　“我没有经纪人，不了解经纪人这个职业。”河南作家二月河在接受本报记者电话采访时表示，他不再计划写大部头作品，所以今后也没有必要考虑找经纪人。此前有媒体称二月河是中国版税最高、最富的作家之一，连他这样作品量巨大、需要频繁和出版社打交道的作家都没有自己的经纪人，可见作家经纪人这一行当在中国仍然处于空白状态。

　　业内人士告诉记者，中国作家公开聘请经纪人的好像还没有，但有类似的，比如一些书商在一个时期专做某个作家等等，但这不属于正式的经纪人。经纪人是专为某作家代理版权事务，专门为其打理出版业务的。

　　作家经纪人最早出现在英国，迄今已有120多年的历史，形成了一套成熟的规范。有关统计数字表明，目前在欧美图书市场，90%的大众出版物是通过经纪人来做的。一些超级畅销书如《哈利·波特》、《达·芬奇密码》等，也是由著名经纪人来代理的。

　　因为英美有大量的出版经纪代理公司，作家可以专注于写作，无需为出书细节劳神；一些无名作者要出版作品，也是先把稿件投寄给代理公司，由代理公司审定后再推荐给出版社。在一个成熟的图书市场，作者、经纪人和出版商应该分工明确、各司其职。

　　与此相比，国内成名的作家和无名作者事实上都像个体户一样，充当着双重乃至多重身份：自己写稿，自己推广，自己联系出版社，自己找人拍影视……

　　那么中国作家不需要经纪人吗？

　　“据我所知，许多作家对经纪人确实是需要的，因为他们不太懂版权的深层事务，现在这一方面的问题又特别多。比如其他文艺形式的改编权、延伸版权等，还涉及到别的领域里的情形与行情，很多作家不是很了解，也没有什么兴趣去了解，所以他们需要有懂行的人从中帮忙。我就经常接受一些作家朋友的咨询，就我知道的给他们说说情况，出出主意。”文学评论家白烨认为，作家自己出面谈版税、打理琐事，有利的是自己介入过程，清楚结果，不利的是耽误时间和精力，有时涉及自己不熟悉的事情往往还得请教行家，不然就可能吃亏。

　　二月河也表示，身边有个经纪人也没有什么不好，作家可以全身心地投入创作，不需要为其他事情操心。

　　经纪人因何长期空白？

“国内目前没有作家经纪人生存的环境，原因很简单，出版社的体制还是老体制，非常呆板僵化。”青年作家邱华栋这样回答记者，“没有完全市场化，就没有经纪人的生存空间”。

　　有专家提出类似的看法：“市场运作在我们的出版领域发展得还不充分，还不深入，至少在相关专业与相关职业的分工上还不够细。此外，我们还缺少相应的政策和规定，没有制度上应有的保证。”

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来源：文化传播网　　责任编辑：乔芳　　添加到收藏夹